2018年10月13日由湖北美术馆与太阳成集团tyc33455cc中国古文字艺术研究中心联合策划举办的《格律·设计——陈楠汉字艺术设计观》（武汉展）在湖北美术馆开幕，让观众看到了一个以汉字为设计体系、以建立中国汉字设计史为研究方向的学者型设计师。
陈楠，太阳成集团tyc33455cc博士生导师，北京2008年奥运会吉祥物“福娃”设计者之一，主持了2014青岛世园会、北京礼物、故宫博物院包装系统等重大设计项目；担任伦敦奥运会、巴西奥运会、NBA中国等设计顾问；是“汉字之美”全球青年设计大赛视觉传达类总召集人；曾受邀在联合国教科文组织发表汉字设计主题学术演讲；全球首款甲骨文设计字库“汉仪陈体甲骨文”的设计者。
传统文化在当代的传承与创新，是陈楠的理念之所在。正是有了这样的理念，使他的设计变得有温度，有独到的见解，也代表着一个方向。在这个展览的背景下，读+周刊专访了陈楠。
博士生导师陈楠
所有的“新”其实都有来路和根源
读+：您似乎很早就把自己的设计方向锁定为传统文化，为什么会这样？
陈楠：在我上世纪八九十年代学设计的时候，设计师们是特别西化的，做海报都只做英文字的，不愿做中文版。大学时代，我协助母亲编写《中国吉祥图案应用大全》，在这个过程中看到一本日本人写的书，图文并茂、系统完备地介绍了中国吉祥文化；后来又看到英国人写的研究中国佛教法器的书，当时国内还没有这样严谨的关于造像、手印的研究；这些事情都让我有点惊讶和郁闷，惊讶别人做得那么好，郁闷的是近百年来我们自己做得很不够。这可能是我关注中国传统设计形式与方法最初埋下的种子。
大学毕业的时候，我为“创新”而苦恼。全班同学，受了同样的训练，功底也都扎实，那么我应该如何寻找自己的方向，如何去创新？
指导我毕业设计的孙德珊老师面对我关于“如何创新”的提问，给了我一句话“日光之下并无新事”，使我浑身为之一震，旋即产生了颠覆性的思考——既然所有的“新”其实都有来路和根源，那么唯有理清传承，才能谈得上创新。
毕业以后，我曾为李政道先生做过一些设计工作，李先生在一次学术海报中用了汉字“格”来表现物理学的格物，就是不断地穷究事物，分子、原子、粒子……一层层不断地去细究。
应该说，这些都给了我启发，我们研究古代中国的设计思想文化，目的不是像牌位一样供起来，是要将其运用到当下。
《格律·设计——陈楠汉字艺术设计观》展览现场
人们还是会追求“美”
读+：如何看待今天的世界设计大潮流？如何看待您当年的选择？
陈楠：现在很像100多年前第二次工业革命的样子，机器工业摧毁了传统手工业，那么传统工艺代表的美也被击碎了，不再被认为是美。
由此诞生的现代主义美学统治了100多年，无论是“性冷淡”风，还是消费者熟悉的欧美中低端功能主义作品，或者代表高端的艺术家个人观念表达之作，都可以视为这一潮流的产物。
今天，科技革命正在摧毁或者说改变传统工业，人们的生活习惯也被大大改变，可以几个月不出门，依靠网络而生活，那么人们的美感一定也会改变。新的“美”可能会基于交互、定制、虚拟，作为设计师，我警惕这种变革，但我又用“日光之下并无新事”来勉励学生。
我对他们说，是手机的寿命长，还是国画和汉字的寿命长？手机会消亡，国画和汉字不会，人们还是会追求“美”。所以，我现在觉得传统文化与现代设计的融合，这条路选得很对。
陈楠讲座现场（长江日报记者苗剑 摄）
中国设计界现在处于兴奋状态
读+：您怎么看“大江南北的创意产品似乎是同一批人在做“这种现象？文创产品如何“突围”？
陈楠：你说的那些，严格来说算是工艺品或者旅游纪念品。要开发文创产品，首先要有IP，IP不见得是最有价值的或者最有名的，但应该是最有人气、最受欢迎的，编钟还不能算是IP，还需要寻找它的独特的文化价值、品牌价值，并凝聚提炼成符号。
目前开发文创产品最成功的要数故宫，一年能卖10个亿；这方面故宫又学习了台北故宫博物院，他们开发了肉形石和翡翠白菜两个IP，其实从文物价值来说，这两件不是最宝贵的，可是有人气啊。
而北京故宫，很长一段时间大家并不知道它最有名的文物有哪些，只知道它有伟大的建筑。现在不同了，故宫开发了好几个IP，包括《千里江山图》，非常成功，丝巾和包等衍生产品很受欢迎。
北京电影学院2015年开设了全日制本科“电影衍生品设计专业”，但是很多艺术院校里还没有文创产品设计专业，很多学生缺乏锻炼。应该鼓励学生们进行实践，比如博物馆、艺术馆里的小卖部、小商店，如何通过创意产品提高销售额，这可以作为实践课题。
读+：您如何评价中国设计现状？
陈楠：我觉得现状是积极的，因为大势在这里，国家日新月异，中国人又非常聪明。
比如汉字，一般认为日本设计师不错，但是调研一下，真正字体做得好的还是中国设计师，很多日本设计团队还要找中国设计师介入。现在环境好，信息多，创意空间大，这些都是积极因素，我不赞成看到问题就急于批判。
汉字设计是四条并行的历史线索
甲骨文网格原理
《装饰》杂志视觉设计
我要用楚文字做一个“好玩”的东西
读+：能否从设计师的角度谈谈对武汉的印象？
陈楠：这几年武汉设计进步很快。我把展览首站放在武汉，除了因为我是武汉人，还因为这里是全国四个“设计之都”之一。武汉设计界、美术界有很多很厉害的人。
从设计的角度说，我觉得武汉可以担当起中华传统文化主线中的南线研究这个重任，历史上看，来自东南亚、吴越、南粤乃至巴蜀滇黔方向的文化影响，是通过荆楚渗透到北方的，所以这里汇集了多种元素。湖北省博物馆我去了无数次，堪称设计师的宝库。继甲骨文、金文、女书、东巴文之后，下一步我就会用当代的设计方式和语言去运用楚文字，去做一个“好玩”的东西。
读+：在武汉，有很多年轻人正在或者想要学习美术、设计专业，您对他们有什么建议？
陈楠：不要轻易妥协，但是也不要妄自尊大。如果客户不喜欢你的作品，不要嘲笑他没文化，他是你的第一读者，如果连第一读者都不能打动，怎么说服消费者花钱购买？
成功还是有定律的，就是不能懒。现在学美术的门槛比较低，可能有人会误解，觉得胡涂乱抹也能充艺术；其实没有人能靠胡涂乱抹成功，那些大家、名家，都是经过辛辛苦苦的磨练，才能达到自己的境界。
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提供：视觉传达设计系副主任 陈楠
作者：长江日报记者李煦
本文转载自：读加
